Книга этой недели — приключенческий роман британского писателя Роберта Льюиса Стивенсона «Остров сокровищ»
Четыре чужих источника одного романа
С 1881 по 1882 год роман Роберта Стивенсона «Остров сокровищ» выходил под псевдонимом капитана Джорджа Норта в детском журнале Young Folks, а уже в 1883-м был опубликован издательством Cassell & Co с указанием настоящего имени автора. Еще спустя год в письме своему другу и литературному советнику Сидни Колвину Стивенсон рассказал о «влиянии» других произведений на «Остров сокровищ»:
Через десять лет, в 1894 году, вышло эссе Стивенсона «Моя первая книга: Остров сокровищ», в котором писатель рассказал чуть больше о заимствованиях. К примеру, из того же Кингсли он взял не только сундук, но и воспоминания о гребле на каноэ в открытом море и карту. Также Стивенсон признался в нескольких реминисценциях из Эдгара Аллана По, Даниэля Дефо и Вашингтона Ирвинга.
Книга английского писателя Чарльза Кингсли «Наконец-то: Рождество в Вест-Индии» вышла в 1871 году. Это путевые очерки, написанные по впечатлениям от поездки на Карибские острова в 1869–1870 годах. В самом начале книги Кингсли упоминает «Сундук мертвеца», название которого и заимствует Стивенсон, называя его в письме Колвину «зерном».
Чарльз Джонсон стал для Стивенсона главным поставщиком фактуры о пиратской культуре XVII–XVIII веков. Его книга «Всеобщая история грабежей и смертоубийств, учиненных самыми знаменитыми пиратами» вышла в Лондоне в 1724 году. Исследователи считают, что Чарльз Джонсон — псевдоним, за которым скрывается Даниэль Дефо. В книге собраны жизнеописания таких пиратов, как Бартоломью Робертс по прозвищу Черный Барт, Стид Боннет, Чарльз Вейн и Эдвард Тич по прозвищу Черная Борода, а также двух пираток Энн Бонни и Мэри Рид. Стивенсон мог взять из этой книги биографии реальных пиратов и перенести их в роман, а также модели поведения (жестокость, бравада, кодекс чести пиратов, их привычки и речь) и, конечно, атмосферу — мир морского разбоя XVIII века.
«Золотой жук» — один из самых известных рассказов Эдгара По — впервые вышел в июне 1843 года в американской газете Philadelphia Dollar Newspaper. Сюжет истории разворачивается вокруг обедневшего аристократа Уильяма Леграна, который находит странного золотого жука и зашифрованный пергамент. Это классическая детективно-приключенческая новелла о поисках пиратского клада. В «Золотом жуке» череп и связанные с ним скелеты служат указателем направления к сокровищам, у Стивенсона эту роль выполняет указатель Флинта.
«Рассказы путешественника» (1824) — сборник новелл и очерков Вашингтона Ирвинга. Сюда вошли несколько циклов рассказов, в том числе «Странные истории о привидениях» и «Пират Кидд». Как пишет Стивенсон в эссе 1894 года, именно у Ирвинга он обнаружил историю, которая легла в основу первых глав «Острова сокровищ». Билли Бонс, его сундук, сцена в гостиной «Адмирала Бенбоу» — «все было тут, и все было собственностью Вашингтона Ирвинга».
Где заканчивается влияние и начинается плагиат
Литературные сюжеты в целом крутятся вокруг небольшого набора повторяющихся драматических ситуаций. В 1895 году французский писатель и литературный критик Жорж Польти свел все известные мировые произведения к 36 сюжетам. Согласно теории 2004 года от английского писателя и журналиста Кристофера Букера, в мировой литературе и кинематографе существует всего семь базовых сюжетов. А аргентинский поэт и публицист Хорхе Луис Борхес вообще свел все многообразие литературы к четырем основным сюжетам.
Чуть больше года назад в Библиотеке им. Н.А. Некрасова в Москве прошла любопытная дискуссия о вторичном и оригинальном в литературе. «Вопрос не «о чем», а «как». Каждое новое поколение писателей изобретает свое «как», — отметила тогда Анастасия Шевченко, литературный обозреватель, редактор, продюсер книжных проектов в издательстве «Альпина. Проза». Вторичность сама по себе не равно художественной несостоятельности. Здесь большую роль играет намерение автора: хочет ли он, чтобы читатель распознал заимствование, или выполняет ли оно осмысленную функцию. Стивенсон открыто писал о своих источниках, не пытаясь выдать чужое за свое. Они стали строительным материалом для новой приключенческой истории.
Аналогичная ситуация с заимствованиями была у Александра Дюма с книгой «Три мушкетера». «За несколько лет до этого, занимаясь в Королевской библиотеке разысканиями для моей «Истории Людовика XIV», я случайно напал на «Мемуары господина д’Артаньяна», — написал Дюма в предисловии к роману. Первый том «Мемуаров» вышел в 1700 году, настоящим автором был французский писатель Гасьен де Куртиль де Сандра. Когда-то он служил в роте королевских мушкетеров, а после отставки стал профессиональным литератором, специализирующимся на подложных мемуарах и выдававшим их как подлинные записи известных лиц.
Дюма позаимствовал из «Мемуаров» имена главных героев (д’Артаньян, Атос, Портос, Арамис, Миледи), отправную ситуацию, когда бедный гасконец едет в Париж с рекомендательным письмом, у него крадут это письмо, а заодно и лошадь. Также писатель использовал отдельные сцены из произведения Куртиля: дуэли, миссии в Англию и интригу с Миледи. Здесь важно учитывать, что роман Дюма полностью отличается от повествования Куртиля по композиции и точности исторического колорита (у Куртиля, современника событий, их как раз не хватало).
В XX веке такие заимствования обычно сопровождались большим скандалом. В 1968 году вышел роман малийского писателя Ямбо Уологема «Долг насилия», в том же году он был удостоен премии Ренодо — второй по значимости литературной награды Франции после Гонкуровской. Для того времени книгу франкоязычного автора африканского происхождения критики встретили необычайно тепло. Но в 1972 году в газете Times Literary Supplement вышла анонимная разоблачительная статья, в которой автор обвинял Уологема в плагиате у британского писателя Грэма Грина и у французского романиста Андре Шварц-Барта.
В результате публикацию романа в мягкой обложке в США остановили, еще 3400 экземпляров в твердом переплете отозвали из магазинов. Американский издатель оценил общие издержки отмены в 10 тыс. долларов. Роман был изъят из продажи во франкоязычном мире на три десятилетия.
Андре Шварц-Барт, автор романа «Последний из праведников» (1959), из которого, согласно обвинениям, Уологем заимствовал эпизоды, не только не присоединился к травле, но и попытался ее остановить. Журналист швейцарской «Литературной газеты» готовил материал о сходстве двух романов, но получил от Шварц-Барта письмо с просьбой не публиковать статью. Он написал, что дебаты могут вызвать антиафриканские настроения и навредят карьере писателя. «Впервые рождается франкоязычная африканская литература, свободная от белых комплексов, и не нужно ничего делать, чтобы ее обескуражить», — добавил Шварц-Барт. А в письме своему издателю писатель восхитился работой Уологема:
Кстати, Ямбо Уологем стал прототипом Т.К. Элимана из романа сенегальского писателя Мохамеда Мбугар Сарра «В тайниках памяти», который был удостоен Гонкуровской премии в 2021 году. По сюжету в 2018-м молодой сенегальский писатель Диеган Латир Файе находит в Париже легендарную книгу «Лабиринт бесчеловечности», вышедшую в Париже в 1938 году. След ее автора, прозванного в свое время критиками «черным Рембо», потерян после скандала из-за плагиата. Диеган отправляется по следу таинственного Т.К. Элимана, чтобы любой ценой раскрыть историю его судьбы. Интертекстуальность и ее обратная сторона (плагиат) становятся сердцем романа «В тайниках памяти».
Что же в «Острове сокровищ» принадлежит самому Стивенсону
Роберт Льюис Стивенсон начал работу над романом с карты вымышленного острова. Он нарисовал ее как развлечение во время болезни в шотландском Бреймаре. Рисунок настолько увлек писателя, что из нарисованной карты начали появляться персонажи, сюжеты приключений, а «средь придуманных лесов зашевелились герои моей будущей книги», «загорелые лица их и сверкающее оружие высовывались из самых неожиданных мест». Карта дала место действия и помогла выстроить сюжетные связи.
Пират как литературный типаж существовал задолго до Стивенсона. Но в «Острове сокровищ» Сильвер обаятелен, расчетлив, способен на дружелюбие и жестокость одновременно, он умеет убеждать и менять поведение в зависимости от обстоятельств. Его непредсказуемость усложняет образ, когда деление на героев и злодеев уже не так однозначно. Сильвер вызывает у Джима как страх, так и симпатию. Сильверу хочется сопереживать. Он не раз спасает жизнь Джиму, но за привязанностью пирата скрывается холодный расчет. Эта манипулятивность — неотъемлемая часть обаяния Сильвера.
«Остров сокровищ» пережил полтора столетия с помощью своих ключевых ярких элементов: пиратам, спрятанному кладу и картой с секретом. Но только благодаря мастерству Стивенсона, который собрал уже знакомые элементы в историю, роман оказался сильнее своих отдельных частей и заимствованных источников. Теперь тот же процесс продолжает сериал. Возможно, вечная жизнь литературы состоит как раз в том, что история никогда не заканчивается, пока кто-то готов рассказывать ее снова и снова.
Издательство: «Махаон»
Перевод с английского: Николай Чуковский
Количество страниц: 304
Год: 2026
Возрастное ограничение: 12+
Екатерина Петрова — литературная обозревательница интернет-газеты «Реальное время», ведущая телеграм-канала «Булочки с маком».
Екатерина Петрова