Книга недели — «Маленький домик в прерии» американской писательницы Лоры Инглз Уайлдер
Как «Маленький домик в прерии» стал главным мифом американского Запада
Первую книгу цикла, «Маленький домик в Больших лесах», Лора Инглз Уайлдер опубликовала в 1932 году, когда ей исполнилось шестьдесят пять лет. До этого она почти пятнадцать лет работала сельским журналистом, публиковала очерки, интервью, стихи и статьи о фермерской жизни в газете Missouri Ruralist, а также сотрудничала с региональными журналами. Решиться на большую прозу ей помогла дочь, известная журналистка и писательница Роуз Уайлдер Лейн. Она убедила мать написать эту историю, редактировала рукописи, перепечатывала их, вела переговоры с агентами и издателями и на протяжении двенадцати лет оставалась главным редактором всего цикла.
Кстати, книги появились благодаря экономическому кризису. После биржевого краха 1929 года семья потеряла значительную часть сбережений. Сначала Уайлдер написала автобиографию «Девушка-пионер» (1930), адресованную взрослым читателям. Но издатели не проявили к ней интереса. Тогда рукопись переработали в цикл детских книг. Писательница объясняла, почему вообще взялась за эту историю:
Почти все книги цикла выросли из семейных воспоминаний. Единственным исключением стала повесть «Маленький фермер» (1933), где Уайлдер пересказала детство своего будущего мужа Альманзо. Остальные книги повторяют маршрут семьи Инглз через Висконсин, Канзас, Миннесоту, Айову и Территорию Дакота.
Лора подробно описывает строительство бревенчатого дома, суровые зимы, болезни, неурожаи, нашествия саранчи и бесконечные переезды в поисках земли, которую семья, наконец, сможет назвать своей. При этом сами события разделяют с моментом их записи несколько десятилетий. Уайлдер пишет уже как человек, который заново собирает собственную жизнь, опираясь исключительно на память.
Первые книги почти полностью следуют детскому взгляду. Мир здесь ограничивается семьей, лесом, прерией и ближайшими соседями. Затем вместе с героиней взрослеет и повествование. В книгах появляются работа, ответственность, первые заработки, преподавание в школе, любовь, брак. Точка зрения Лоры меняется от книги к книге и становится все более зрелой. Даже третий роман, «Маленький домик в прерии» (1935), сохраняет непосредственный взгляд маленькой девочки, хотя за ним уже чувствуется опыт пожилого автора, прожившего целую эпоху.
При этом Уайлдер никогда не называла свои книги буквальной автобиографией. Она переставляла события местами, объединяла персонажей, исключала отдельные главы семейной истории и меняла последовательность переездов, чтобы рассказ получился цельным. Некоторые эпизоды писательница полностью убрала. Так, семья почти год управляла гостиницей в Айове, но этот период вообще не вошел в основной цикл. Переезды иногда меняли порядок, а несколько реальных человек превращались в одного литературного персонажа. На книжной ярмарке в 1937 году она сказала:
Почти каждый эпизод строился вокруг нравственного выбора и завершался понятным моральным выводом. Одновременно семейная хроника превратилась в большую телевизионную сагу, где рядом с бытовыми сценами возникали алкоголизм, расизм, домашнее насилие, антисемитизм, зависимость, тяжелые болезни и смерть. Профессор Роберт Дж. Томпсон отмечает, что сериал не просто вернул в историю реальные опасности жизни на американском фронтире, которые книги смягчили ради юных читателей, но и добавил конфликты, которых никогда не было ни в книгах, ни в биографии самой Уайлдер. По его словам, сценаристы сознательно усиливали драматизм ради телевизионного эффекта.
И для нескольких поколений зрителей именно эта сериальная экранизация стала настоящим «Домиком в прериях», а вовсе не книжный цикл. Сериал десятилетиями выходил в повторных показах более чем в ста странах, а затем перешел на стриминговые платформы и сохранил огромную аудиторию. В 2025 году Nielsen даже включила его в число самых популярных архивных сериалов по объему просмотров. Многие зрители познакомились с книгами уже после сериала, а не наоборот. Мелисса Гилберт вспоминала, что на встречах с поклонниками люди до сих пор плачут и говорят ей:
Актриса Карен Грассл, которая сыграла Каролину, объясняет такую долговечность тем, что зрители снова и снова возвращаются к сериалу, потому что находят в нем «ценности, утешение и простую человеческую порядочность».
Ностальгия сохранила образ теплой семейной истории, хотя многие эпизоды оказались гораздо жестче, чем принято помнить. В сериале появились убийства, сексуальное насилие, самоубийства, наркотическая зависимость, психические расстройства и смерть детей. Особенно часто вспоминают двухсерийную «Сильвию», где история похищения и сексуального насилия над пятнадцатилетней девочкой напоминает фильм ужасов.
Сериал постоянно напоминает, что речь идет об осейджской земле, где переселенцы появились еще до окончательного решения правительства. Авторы подробно показывают переговоры, земельные споры, последствия Гомстед-акта (по нему любой гражданин США старше 21 года мог получить участок земли до 160 акров из фонда свободных земель на Западе), влияние недавно закончившейся Гражданской войны и расовое разнообразие Канзаса, куда переселялись освобожденные чернокожие американцы. Чарльз узнает, что поставил дом на тропе осейджей, а семья постепенно понимает, что их представление о «свободной земле» оказалось ошибочным. При этом сериал не превращает Инглзов в злодеев, но и не позволяет забыть, на какой территории развивается их история.
Изменились и сами родители Лоры. В книгах отец почти всегда остается человеком, который умеет найти выход из любой ситуации. Сериал сохраняет эту основу, но добавляет сомнения и ошибки. Чарльз переезжает на Запад, в том числе чтобы попытаться пережить самоубийство брата, за которое винит себя. Он ошибается и просит прощения. Каролина до замужества преподавала в школе, тяжело пережила потерю нескольких детей, помогала строить дом, периодически спорила с мужем и напоминала ему об ответственности перед семьей. Сонненшайн подчеркивала, что не переписывала характеры, а лишь расширяла их. По ее словам, родители Лоры остаются теми же добрыми и трудолюбивыми людьми, которых создала Уайлдер, но получают больше жизненного опыта и самостоятельности.
При всей близости к книге сериал сознательно меняет некоторые акценты. Прежде всего он значительно расширяет женские роли. Каролина перестает быть исключительно хранительницей дома, Мэри получает собственные сюжетные линии, а рядом появляются новые героини — владелица салуна Лейси, хозяйка магазина Эмили Хендерсон, Джемма Джеймс и другие персонажи, которых в книге нет.
Одновременно авторы существенно увеличили роль второстепенных героев. Доктор Джордж Танн, мистер Эдвардс и семья осейджей уже не эпизодические фигуры, они получают собственные истории. Для этого команда использовала исторические исследования и консультировалась со специалистами по культуре осейджей. Сонненшайн сказала, что сразу решила показать рядом с Инглзами еще одну семью — осейджскую, чтобы зритель увидел историю с обеих сторон.
Версия Майкла Лэндона прежде всего рассказывала семейную сагу и регулярно перескакивала в мелодраму с нравственными уроками. Исторический фон почти исчез, а романтический образ фронтира полностью заслонил разговор о цене освоения Запада. Экранизация 2026 года делает другой выбор. Она остается семейной историей, но строит ее как литературную адаптацию конкретной книги и постоянно удерживает рядом реальные обстоятельства эпохи.
Издательство: «Мелик-Пашаев»
Перевод с английского: Мери Беккер
Количество страниц: 240
Год: 2021
Возрастное ограничение: 6+
Екатерина Петрова — литературная обозревательница интернет-газеты «Реальное время», ведущая телеграм-канала «Булочки с маком».
Екатерина Петрова