Салават Юзеев дебютировал как театральный режиссер - «История»
История 25-11-2025, 10:36 Клеопатра 5 0
Тинчуринский театр попробовал себя в мистической драме
Леди в красном
За последние несколько лет Салават Юзеев превратился в одного из самых востребованных драматургов. В Камаловском ставили его «Дачный сезон» и «Улетные танцы», он несколько раз побеждал в конкурсе «Новая татарская пьеса» (но идут ли эти спектакли на сцене?).
В Тинчуринском (и в Буинском) идет его «Безумный никах, или Похищение жениха», один из самых популярных спектаклей в репертуаре. Добавим, что ожидается выход в прокат художественного фильма по книге его отца, поэта Ильдара Юзеева, «Гора влюбленных». Это второй большой фильм Юзеева, после «Курбан-романа» и множества короткометражек.
Так что можно объяснить, как Юзееву, снявшему немало картин, вдруг доверили постановку — к тому же по собственной пьесе. И на этот раз не комедии, а любимого автором жанра мистической драмы.
На малой сцене Тинчуринского сейчас идет совсем немного спектаклей. Сюда перекочевала, например, «Хан кызы Турандык» («Принцесса Турандот») в постановке Сардара Тагировского. А также трагедия Ильгиза Зайниева «Мадина».
С ней у зрителя сразу могут возникнуть ассоциации: и там, и тут одну из ролей играет Резеда Саляхова, причем в красном платье.
Здесь она Эльза, дважды разведенная женщина, внезапно решившая навестить пару одноклассников — Василя (Артем Пискунов) и Соню (Гузель Галиуллина). Поскольку Саляхова и Пискунов в жизни супруги, то сразу понятно, что любовный треугольник здесь тоже проявится. Отметим, что спектакль идет в двух составах, другую тройку игроков представляют Айдар Фатхрахманов, Лилия Камалиева и Диляра Фаттахова.
Особенности драматургии Юзеева в том, что она и впрямь киношная — он всегда думает о темпоритме, новых поворотах сюжета, причем порой не сразу объяснимых зрителю. Так и здесь: Соня ждет мужа из Дремучего леса мужа, в который он уходит по утру, а возвращается поздно вечером. Да и отца ее с собой берет, а тот — колясочник, который не может говорить. Муж возвращается, но папы с ним нет, потому что тот… решил остаться в лесу.
Для Галиуллиной это возвращение к главным ролям после долгого перерыва — энтузиазм чувствуется по энергичному акробатическому рок-н-роллу, с которого начинается постановка (танцы ставила Ляйсан Загидуллина).
Где отец?
Сергей Скоморохов выстроил на сцене перспективу дома с внушительными стенами, но с плоской крышей, сквозь которую растет дерево. За окном мерцает лес, на стеклянном столе стоит торт, который так и не распакуют (некоторые действия режиссер переводит в ремарки, транслируемые проектором, типа «Эльза ест торт», «Василь напивается»).
В отличие от Эльзы, Соня и Василь ходят поначалу в обычной одежде, но потом также принаряжаются, меняя наряд на вечернее платье и костюм. Они пытаются игнорировать факт отсутствия отца, но в этой идиллии им мешает свалившаяся им на голову Эльза. Троица погружается в воспоминания о школьных годах, становится понятно, что Василю нравилась тогда будущая lady in red, но, что называется, ходить в толпе поклонников не хотелось.
Спектакль сначала притворяется мистическим триллером — Пискунов превращается в неотесанного деревенщину, от которого, кажется, и впрямь пахнет мхом. Актеры кричат и лупят друг друга так, что думаешь: хорошо, что есть второй состав, у этих успеют зажить синяки. Потом он мигрирует в абсурдную комедию, хоррор, а завершается не монологом, не диалогом, а яркой вспышкой света, как будто Темный лес прорвался в дом.
Ключ к объяснению пьесы — в размышлениях героинь о том, как хорошо жить, когда не помнишь, что было вчера. Почему пропажу отца семейная пара воспринимает сначала бурно, а потом успокаивается? А был ли вообще этот отец в реальности? Мол, вот тапочки есть, пижама есть, а отца нет... А отец Сони до смерти надоел. И сложившаяся ситуация в итоге устраивает и ее, и мужа.
Порой герои погружаются в полный мрак под суетный бит Радика Салимова и всполохи света Ильдара Шакирова. Этим самым режиссер преодолевает временные лакуны и акцентирует внимание на душевных травмах, которые герои заедают и запивают. Каждый из трех персонажей духовно и физически надломлен, и если бы не появилась Эльза, наверное, герои прожили бы недолго. Юзеев не балует зрителя образными решениями, его актеры бродят на грани реального и потустороннего. Надеемся, что драматург продолжит свои опыты на сцене.
Радиф Кашапов
Ваша реклама
Другие новости
Облако тэгов
Ваш Выбор Инноваций
Пять лет назад в Удмуртии завершилась почти 20-летняя эпоха правления первого президента республики Фото:...
Подробнее 19-фев-2019«Слишком маленькие» блокадники? Колонка протоиерея Всеволода Чаплина Фото: livelib.ru Более тысячи...
Подробнее 09-мая-2018Реальное время» публикует отрывки из мемуаров директора Института истории им. Ш. Марджани Фото:...
Подробнее 24-мар-2018В годовщину начала стояния на Угре разъясняем позицию историков относительно татаро-монгольского владычества...
Подробнее 17-окт-2021«Великая Татария» казанского историка. Часть 10-я Фото: wikimedia.org (П. Гайге. «Гунны сражаются с...
Подробнее 13-июн-2020Фото: Максим Платонов В годы репрессий в ТАССР в заключении погибли почти 14 тысяч человек, общее число...
Подробнее 30-окт-2017Отрывки из книги «Хроника тюрко-татарских государств». Часть 32-я Фото: russian7.ru «Реальное время»...
Подробнее 13-апр-2019Печенеги и Византия. «Дети скал», нападавшие с диким воем и считавшие мирное время несчастьем. Часть 2 Фото:...
Подробнее 21-дек-2017






